作品纸图片，徐芒耀画的灰纸素描有色彩(附作品图片)

【传记·书稿连载】《徐芒耀的油画世界》之七十六

徐芒耀还喜欢在一种灰色纸上，用黑白两种铅笔来画的速写性或慢写性的素描——这种“灰纸素描”，在西方古典素描中即有先例；在当代西方绘画中，如美国乡土写实主义大师怀斯家族中的第三代——詹姆斯·勃朗宁·怀斯就画有这类作品——这位比徐芒耀晚出生了10个月的怀斯，在1976年与1977年曾分别画过《面朝左边的安迪·沃霍尔》以及《鲁道夫·纳列耶夫》习作10号，两幅作品所用灰纸呈土黄色，画上去的黑、白二色用了炭笔或黑色墨水以及白粉，是典型的“灰纸素描”。

徐芒耀作品1986年布列塔尼夫人

徐芒耀以此类素描作品，从实践上批驳了“素描是单色画”这一最为流行却是最片面的定义。尽管白纸素描支撑了“单色画”长期以来流行的定义，但素描的本质并不是黑白画、阴阳画或明暗画，如用黑、白两种色笔作画的“灰纸素描”，却体现了素描的那种黑与白、阴与阳、暗与明矛盾双方对立统一的本质特征，改变了素描即所谓的“单色画”的形而上学的定义。

如果一定要从“色彩”的角度来定义素描，那么，它也只能定义为“非彩画”或“非色画”。这里，“非色”也是色，正如“负数”也是数一样，它也有其色的(即非色之色的)系列，如“墨分五色”之说，而不应是什么“单色画”。

徐芒耀作品2003年傅奈伏夫人，下图为局部

在作为现代中国绘画一个不可或缺的基础画种(或样式)的西洋素描中，徐芒耀的素描艺术，既有在总体上同传统学院派素描精致细腻的严谨风格相一致的地方，又有在具体操作语言上寻求适应实践需要，也适应或反映自己性格与人品特征的自成一格的地方。

有人因此而把他的艺术风格划归到所谓“新学院派”中，他的某些艺术表现语言与媒介手段甚至构成了在理论上对传统素描观念的挑战。这些，都是有一定代表性的。

在面向二十一世纪的今天，随着素描作品的创作、展览及其出版物的日益多样与繁荣，素描这一古老画种从教学与创作实践到理论研究中，获得又一次新的突破性发展，当是可以预料的。

徐芒耀的素描艺术也一定会在这一过程中得到新的发展。

近期《徐芒耀的油画世界》连载文章，请直戳【】里的标题或后面的「链接」

【传统绘画的本质是写实？传统是创新的始发站！（附作品图片）】

【独特的“徐芒耀风格”绘画技法四大出新之焦点（附油画）】

【在西方油画中，画出中国美学的“画意”？（附油画作品）】

【空间：独特的“徐芒耀风格”绘画技法四大出新之三（附油画）】

【只有视觉？才能真正感受“徐芒耀风格”的独特魅力（附油画大图）】

【慢写！最具实用价值的素描？（附作品图片）】

【徐芒耀绘画技法四大出新之构图】「链接」

【诀窍！画巨幅油画，人山人海的大场面怎么画？（附分解大图）】「链接」

【三米高五米宽巨画上，为何要画四个和真人一样大的人物？见图】「链接」

【画巨幅油画，最缺不了哪些细节？（附作品及细节图片）】「链接」

《徐芒耀的油画世界》其他连载文章，请关注我的头条号【写字写书找他】

【谢谢您的关注！明天连载继续】